Naumann, Emil

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Naumann, Emil

Naumann, Emil, German music scholar and composer, grandson of Johann Gottlieb Naumann; b. Berlin, Sept. 8, 1827; d. Dresden, June 23, 1888. He was a pupil of Schnyder von Wartensee in Frankfurt am Main, and then of Mendelssohn in Leipzig (1842); he studied at the Leipzig Cons. (18434), and later took courses at the Univ. of Bonn. He received his Ph.D. at the Univ. of Berlin in 1867 with the dissertation Das Alter der Psalmengesänge. In 1850 he became Hofkirchen-Musik-direktor in Berlin. In 1873 he was made a lecturer in music history at the Dresden Cons. In his works he faithfully followed the methods of his revered teacher Mendelssohn, without ever attaining the melodic grace and harmonic lucidity that made Mendelssohn’s music a perennial art. Naturally, he opposed Wagner’s innovations and wrote critically about “the music of the future”

Works

dramatic:Judith, opera (Dresden, 1858); Die Muhlenhexe, Singspiel (Berlin, 1861); Loreley, grand opera (Berlin, 1889). vocal:Christus der Friedensbote, oratorio (Dresden, 1848); Missa solennis (1851); Die Zerstörung Jerusalem’s durch Titus, cantata (1855); 12 Psalms in Psalmen auf alle Sonn-und Fest-Tage des evangelischen Kirchenjahres for Musica sacra, vols. VIII-X (Berlin and Posen, 1855); Dank- und Jubel-Cantate zur Feier der Siege Preussens im Jahre 1866. other: Piano Sonata; several overtures.

Writings

Über Einführung des Psalmengesanges in die evangelische Kirche (Berlin, 1856); Die Tonkunst in ihren Beziehungen zu den Formen und Entwicklungsgesetzen alles Geisteslebens (2 vols., Berlin, 1869–70); Ludwig van Beethoven: Zur hundertjährigen Geburtstagsfeier (Berlin, 1871); Deutsche Tondichter von Sebastian Bach bis auf die Gegenwart (Berlin, 1871; 6^th ed., 1895); Nachklänge: Eine Sammlung von Vorträgen und Gedenkblättern (Berlin, 1872); Deutschlands musikalische Heroen in ihrer Rückwirkung auf die Nation (Berlin, 1873); Italienische Tondichter von Galestrina bis auf die Gegenwart (Berlin, 1874–75; 2^nd ed., 1883); Das goldene Zeitalter der Tonkunst in Venedig (Berlin, 1876); Musikdrama oder Oper? Eine Beleuchtung der Bayreuther Bühnenfestspiele (Berlin, 1876); Zukunftsmusik und die Musik der Zukunft (Berlin, 1877); Darstellung eines bisher unbekannt gebliebenen Stylgesetzes im Aufbau des classischen Fugenthemas (Berlin, 1878); Illustrierte Musikgeschichte (2 vols., Berlin and Stuttgart, 1880–85; Eng. tr. by F. Ouseley, 1882–86; 10^th Ger. ed., 1934, by E. Schmitz); Der moderne musikalische Zopf (Berlin, 1880).